نان و سیرک این دو شهر را طبقه بندی می کنند

رم – ، وگاس: نان و سیرک | ع،‌های Euan Baan با مشارکت لیندسی هریس، ایزی کورنبلات و رایان اسکاوینیکی | انتشارات لارس مو، | 53 دلار

من هنوز به زیارت The Sphere نرفته‌ام، اما بیشتر از آن چیزی که بخواهم اعتراف کنم به آن فکر می‌کنم، زیرا دنبال بلیت می‌گردم تا Dead & Company را زیر گنبد صفحه‌های با کیفیت بالا ببینم یا لایک‌های اینستاگرام را به آن‌ها تقدیم کنم. دوستان در جاده – در جستجوی اتصال همه جانبه در بین ایالتی 15 به سمت شرق تصادف کردم. به ،وان جدیدترین جاذبه ، وگاس، The Sphere در سال 2023 افتتاح شد، اما ارزش هایی که تجسم می کند همیشه وجود داشته است. این تصاویر در جدیدترین کتاب ع، Ewan Bahn گرفته شده است. رم – ، وگاس: نان و سیرکرایان اسکاوینیکی، نویسنده‌ی مشارکت‌کننده، پس از نیکولا تسلا، می‌گوید: میل، تماشایی و «ترور» گردشگری جه،. با وجود تمام صحبت‌های دنیوی درباره دختران نمایشی و ماشین‌های بازی، ترس و نفرت، اردک‌ها و آلونک‌های آراسته، شهر گناه مک، برای شور و تعالی است: واقعیتی نزدیک‌تر به تقوا تا وسوسه شیط،.

مردم آرزوی دگرگونی و ارتباط با چیزی بزرگتر از خودشان را دارند. به همین دلیل است که ع،‌های پان از مردم و معماری وگاس به‌طور یکپارچه با ع،‌های او از رم، که در طول موج گرمای شدید در سال ۲۰۲۲ گرفته شده‌اند، جفت می‌شوند.

بان شهرسازی را در دو مقیاس بیان می کند. در ،یب بندی های ک،تروفوبیک، ع، های خیاب، او بیگانگی گراند تور را به تصویر می کشد. E.M. Forster یک بار وضعیت اسفبار گردشگر دوره گرد را در اوایل دهه 1900 توصیف کرد، توصیفی که هنوز هم پس از گذشت بیش از 100 سال اعمال می شود. (آنها مانند بسته ای از کالاها از ونیز به فلورانس و از فلورانس به رم تحویل داده می شوند و در پانسیون ها یا هتل ها در کنار هم زندگی می کنند و کاملاً از هر چیزی خارج از پدیکور بی خبر هستند و تنها مراقبت آنها انجام کار یا انجام کار است. انجام شد با.» “و برو یه جای دیگه.”

در این شکایت، بان لحظات خستگی یا سردرگمی را در جستجوی با هم بودن منجمد می کند. یکی از ع،‌ها در فواره تروی، بدون حد وسط گرفته شده است. سه زن جوان با وزوز در میان فشار بدن ایستاده اند. فقط یک نفر به سمت سنگ چرخان فواره باروک نگاه می کند. از نظر تعداد و مکان، این پیکره ها منع، کننده مجسمه ها هستند: Oce، ریاست می کند، در دو طرف Cornucopia و Salubritas.

در مقابل، نماهای هوایی پان – امپراتوری‌تر از دانای کل – بافت شهری را به شکلی بزرگ و گسترده نشان می‌دهد، با شبکه‌هایی که فراتر از لبه‌های صفحه گسترش می‌یابند که فراتر از تمام حاشیه‌ها گسترش می‌یابند. در طی نزدیک به دو دهه تمرین، این زاویه هلیکوپتر به امضای واقعی این عکاس هلندی تبدیل شده است. بخش هایی در آن وجود دارد رم – ، وگاس که به شدت بر این دیدگاه الهی متکی است و می تواند از اصلاح دقیق تری استفاده کند. آیا ما واقعاً به این تعداد هجوم در حومه وگاس به مناظر نیاز داریم؟ و دوباره، شاید نکته این باشد: به رشد خود ادامه می دهد.

به دعوت آکادمی آمریکا در رم برای برگزاری این نمایشگاه از ، وگاس تا رماین کتاب سعی دارد نه تنها بین دو شهر بلکه بین خود گفت و گو برقرار کند از ، وگاس یاد بگیرید (پف ،لیندسی هریس، مدیر موقت هنری آکادمی اندرو هیسکل، استعاره معروف رابرت ونتوری، دنیس اسکات براون و استفان ایزنور را در مقاله مقدماتی خود بازتولید می‌کند: «، وگاس برای استریپ همان چیزی است. رم به میدان مسابقه است”

گسترش‌های افتتاحیه ساختار موازی این عبارت را تقلید می‌کنند: ویرانه‌های فروم رومی در صفحه سمت چپ، و تئاتر کولوسئوم در کاخ سزار در پشت. با مشاهده از هوا، شکوه و عظمت مستطیل شکل پیازا ناوونا توسط سایه‌های بعد از ظهر کوتوله می‌شود و با سایه‌بان تجربه خیابان Fremont از جان جرد، وگاس قدیمی قدیمی را پوشانده است. در این دیپتیک های اولیه هوشمندی و دقت وجود دارد و ارادت به دوقطبی حتی در انتخاب کاغذ که یک طرف براق و طرف دیگر مات است، نمود پیدا می کند. به طور طبیعی، ، وگاس سطح صافی دارد، در حالی که سطح ناهموار آن با لمس ذاتی شهر ابدی مطابقت دارد.

در حالی که پل زدن شکاف جغرافیایی بین صحرای نوادا و پایتخت ایتالیا از طریق کار عکاس بادیه نشین (که در آن زمان در آکادمی مستقر بود) طبیعی به نظر می رسد، و فاصله زم، و فکری را تا … پف ، در نهایت، دشوارتر است. هریس پیشنهاد می‌کند که کار عکاسی اسکات براون یک سابقه است، زیرا مجموعه‌ای از آثار اغلب بر فروپاشی تابلوها و فضای شهری متمرکز شده‌اند. ع،‌های پان از The Sphere که در ابتذال روزمره وگاس قرار دارند، با عشق منع،‌کننده کار پیشگام او هستند. (او همچنین برای زیارت اسکات براون در خانه اش زیارت کرد، که ایزی کورنبلات در جلد آن را بازگو می کند.) پف ، بیلبورد کنار جاده ت،ا را خلاقانه جشن می گیرد، رم – ، وگاس او یک شکلک به اندازه توپ می‌گیرد و یک چشم کناری دارد.

پان وگاس را پوشش داده است، اما رم کتاب متفاوتی را تداعی می کند، پیچیدگی و تناقض، که مملو از تجزیه و تحلیل سازه های رومی است، که بسیاری از آنها با ع، های سیاه و سفید ونتوری – که احتمالاً در زمان او به ،وان یک همکار در آکادمی گرفته شده است – نشان داده شده است. در یادداشتی برای ویرایش دوم در سال 1977، ونتوری ابراز تمایل کرد که ،وان آن را به گونه‌ای که «درباره فرم معماری» را شامل شود، اصلاح کند. مانند سر و دم یک دلار نقره ای که در یک ماشین بازی سپرده شده است، مکمل هایی هستند. پف ،تمرکز او بر نمادگرایی است.

پان، که ع،‌هایش قطعاً معماری معاصر را طبقه‌بندی می‌کند، در به تصویر کشیدن چهره‌ها (حتی وقتی به سبک کیچ تزئین شده‌اند) استاد است. مجموعه پانتئون او گنبد برآمده ای را که از بافت شهری بیرون می آید، سفید و گرد به تصویر می کشد. Baan روی پروتوکره زوم می کند و از نقشه هوایی نولی به سمت گردشگر، که روی پله های آن نشسته اند حرکت می کند. قدرت های ده مهارت اما به محض ورود به کلیسا، زاویه دوربین او تغییر می کند و به سمت گنبد سرپوشیده حرکت می کند.

عکاسان را می توان موجودات برزخی در نظر گرفت، موجوداتی در پشت لنز، نه در مقابل آن. ناظران شهر، نه شرکت کنندگان، و قطعاً گردشگر، که به دنبال ع، های فوری هستند. با این حال، وقتی پان به نورگیر بزرگ پارتنون خیره می شود، تحت تأثیر باست، ساختمان قرار می گیرد و همان تصویری را که ما تماشاگران هستیم ثبت می کند. و در این عمل اشتراک است.

میمی زیگر منتقد هنری و کیوریتور مستقر در لس آنجلس است.