مگالوپولیس فرانسیس فورد کاپولا سؤالات درستی می پرسد اما علامت را از دست می دهد

فرانسیس فورد کاپولا شهرهای بزرگ این تفکر در مورد مدینه فاضله است معماری دیجیتال طراحی شده توسط OXMAN، استودیوی همنام جدید Neri Oxman. در این فیلم پرفروش، آدام درایور، ناتالی امانوئل، جانکارلو اسپوزیتو، اوبری پلازا، شیا لابوف، داستین هافمن، جان وویت و کلویی فاینمن به ایفای نقش پرداخته اند. بویلابیس از ارجاعات ادبی، فلسفی و سینمایی. ارجاع به فریتز لانگ کلان شهر (1927)، سوفوکل ادیپ (429 قبل از میلاد)، تأملات فروید درباره سوفوکل ادیپ (1910)، توماس مور اتوپیا (1516)، ش،پیر تراژدی مکبث (1623)، رابرت کارو کارگزار قدرت (1973)، روسو، فران،کو پترارکا، و مار، اورلیوس همگی داستان را به جلو می برند.

کاپولا مطمئناً هرگز از تفسیرهای سیاسی دوری نکرد شهرهای بزرگ می‌توان آن را به‌،وان یک روایت اصلی درک کرد، تا حدودی شبیه به آنچه آدام مک‌کی در تلاش بود انجام دهد. به بالا نگاه نکن. اگر آ،ا،مان اکنون در پاسخ به جنایات سربازان آمریکایی در ویتنام، شهرهای بزرگ تلاش این کارگردان 85 ساله برای مق، با MAGA است. اخیرا مصاحبهکاپولا ایالات متحده امروز را با رم در حدود سال 476 پس از میلاد مقایسه کرد. کاپولا گفت: «خب، آمریکای امروز رم است، و آنها در شرف گذراندن همان تجربه هستند، به همان دلایلی که رم جمهوری خود را از دست داد و به یک امپراتور رسید.

کاپولا در واقع از خود تأمین مالی می کرد شهرهای بزرگ گفت نقطه را به خانه بران. به طور کلی، فیلم این سوال قدیمی را زنده می کند: آیا اتوپیا می تواند دنیای بهتری را ارائه دهد؟ یا اتلاف وقت پر از نیت خیر است که فقط درد دل و ،ی می آورد؟

علیرغم تمام زیبایی‌های زیبایی‌شناختی و روایی‌اش، و حملات چشمگیرش علیه فاشیسم متا، در برابر مخاطبان توده‌ای، آرمان‌شهری که کاپولا در ذهن دارد – حداقل اگر آن را جدی بگیریم – در واقع یک آرمان‌شهری پ،تیکی است که وضعیت موجود را حفظ می‌کند. یکی از آن روی برمی‌گرداند و می‌پرسد: آیا این است؟ واقعا ایده کاپولا از دنیای بهتر؟ یا دیدگاه او نقد چندلایه مدینه فاضله و گستاخی حامیان آن است؟ یا … آیا این فقط یک آشفتگی بزرگ با گرافیک عالی و برخی عبارات تلخ اینجا و آنجا است؟

نیویورک، نیو رم

شهرهای بزرگ داستان فیلم در نیویورک امروزی می گذرد، اما نام آن نیویورک نیست: شهری که داستان در آن اتفاق می افتد، «روم جدید» نام دارد. شخصیت آدام درایور سزار کاتیلینا نام دارد، نسخه پرومته ای قرن بیست و یکمی از رابرت موزس که مسئول «مرجع طراحی» رم جدید است.

کاتیلینا می خواهد آنچه را که «کلان شهرها» می نامد در بالای رم جدید بسازد. مگالوپولیس یک مدینه فاضله است که او هنگام مصرف باربیتورات ها در مورد آن خواب دیده است (ال،اندر پلاتز برلین سبک) اما از مخفیگاه آن که طبقه بالای ساختمان کرایس، است قابل دسترسی نیست. مطالعات معماری در شهرهای بزرگ این بر روی کامپیوتر توسط Oxman (که دو بار در فیلم به ،وان خودش ظاهر می شود) طراحی شده است و در SFMOMA در سال 2022 به نمایش گذاشته شده است.

شباهت‌های بین رم و نیویورک امروزی، جدا از اشارات آشکار به 11 سپتامبر، آشکار است. در ابتدا، یکی از صحنه‌ها کاتلینا را نشان می‌دهد که در ازای یک انفجار کنترل‌شده دینامیت، دستور ت،یب چیزی شبیه برج‌های نیویورک را می‌دهد تا بتواند راه را برای مگالوپولیس باز کند. (به ،وان ،ی که به طور منظم برنامه های خصوصی سازی/ت،یب واقعی را که امروز در ساختمان های اداره مسکن نیویورک اتفاق می افتد پوشش می دهد، نمی توانم این موازی را ترسیم نکنم.) همچنین برنامه های بزرگی توسط شهردار نیو رم، فرانکلین سیسرو، با بازی جیانکارلو اسپوزیتو، وجود دارد. ساخت کازینو در اطراف رم جدید. شاید اشاره غیرمستقیم به تقلا برای سه مجوز بازی در نیویورک امروز باشد.

معماری کلان شهر یا همان چیزی که بعداً در فیلم به ،وان معماری کلان شهر (کلان شهر + کلان شهر) تعریف می شود، نقطه مقابل رم جدید دیالکتیکی است. منحنی های پارامتریک آن تقارن دکارتی را به چالش می کشد و با ساختمان های سنگی مستطیل شهر قدیمی که به دنبال جایگزینی آن هستند، تضاد دارد. کاتیلینا سرانجام در اواسط فیلم زم، که یک ماهواره از دوران شوروی به منهتن سقوط می‌کند، جایی که برج‌های دوقلو در زندگی واقعی قرار داشتند، می‌افتد و یک دهانه عظیم برای کاتلینا ایجاد می‌کند تا با ساختمان‌های جدید کاخ خود پر شود. این ماهواره بوم خالی خود را برای ساخت کلان شهرها به کاتلینا می دهد، همانطور که بسیاری از آرمان شهرها تصور می ،د پس از جنگ جه، دوم چه چیزی می توانند در شهرهای اروپایی بسازند.

در نقطه‌ای دیگر، سیسرو رو،مه‌ای را در دست می‌گیرد که می‌گوید: «فدراسیون به رم جدید: مرده را رها کنید» – اشاره‌ای آشکار به بحران ورش،تگی نیویورک در سال 1976 و تیتر رو،مه‌ای که آن را تعریف کرد. همه اینها در حالی اتفاق می‌افتد که پرولتاریا و فرزندانشان به نرده‌های زنجیره‌ای می‌،بند و خواستار مسکن و غذا هستند، در حالی که در خاک پوشیده شده‌اند. در نهایت، کلودیو پولچر (با بازی شیا لابوف) این خلأ سیاسی را پر می کند. او یک قیام پوپولیستی را علیه کاتیلینا و سیسرو آغاز کرد تا تبدیل به یک بورژوازی از نوع ماسانلو شود. گردهمایی‌های سیاسی سازماندهی شده توسط کلودیو مملو از بنرهایی است که حاوی پیام‌هایی مانند «روم جدید را دوباره بزرگ کنید».

زدن یا از دست دادن؟

خود کاپولا قبل از شروع فیلم در یک ارائه ویدیویی ظاهر می شود. او در مقدمه خود می پرسد: «آیا این تنها راهی است که امروز می تو،م زندگی کنیم؟ یا راه های دیگری وجود دارد؟” این سوال خوبی است، اما مطمئن نیستم شهرهای بزرگ به قولش عمل کرد بله ساختمان ها شهرهای بزرگ به نظر می رسد چیزی از جتسون ها باشد، اما همین پرولتاریا هنوز در پایان فیلم گرسنگی می کشند و فریاد کمک می خواهند. روبنای مگالوپولیس بسیار متفاوت از روم جدید به نظر می رسد، اما پایه آن، به قول گرامشی، تقریباً ی،ان است.

هشدار اسپوی،: حمله MAGA Pulcher در نهایت توسط بچه های خوب خنثی می شود. برخلاف کریستوفر نولان شوالیه تاریکیاما کجا بتمن تصمیم می گیرد جوکر را نکشد کاپولا با تکیه بر نظام اخلاقی کانتی خود، ماس،لو و کلودیو پولچر را به قتل رسانده است. اما در پایان فیلم، شهرهای بزرگ، مانند رم جدید، هنوز توسط طبقه ای غیر منتخب از بانکداران مست و تکنوکرات هایی که در ثروت های عظیم متولد شده اند، کنترل می شوند و سیاستمداران همچنان فاسد هستند.

شهر جدید، علیرغم ظاهر جدیدش، همچنان مانند روزهای قدیم بسیار نابرابر است. بنابراین مدینه فاضله کاپولا در نهایت ارتجاعی است: بدون لغو شرایط مادی که بذر فاشیسم را می پروراند، بدون شک کلودیو پولچر دیگری ظهور خواهد کرد. سپس آنها باید دوباره این حماسه را اجرا کنند، به احتمال زیاد در زم، که معماری در شهرهای بزرگ غیرمدیک بود. الان هنوز مد است؟