لیدیا کالیپولیتی رابطه معاصر بین طبیعت و فرهنگ را در کتابی جدید برجسته می کند

تاریخچه طراحی محیطی: یک دایره المعارف ناقص | لیدیا کالیپولیتی | 38 دلار

این اخیراً بیشتر و بیشتر اتفاق می افتد: من در رسانه های اجتماعی می چرخم و به طور تصادفی به پستی برخورد می کنم که فوریت تغییرات آب و هوا را برجسته می کند. بسته به الگوریتم امروزی، آن پست ممکن است نموداری از افزایش دمای کره زمین، ویدیویی از شهری که توسط سیل یا قحطی غرق شده، یا پستی از یک سیاستمدار باشد که هیچ گونه شواهدی از آن متاثر نشده است.

چیزی که من را نگران می کند فقط آسیب آشکار به زمین، تنها منبع حیات ما، و پیامدهای این آسیب نیست. بلکه به دلیل این واقعیت است که علیرغم هر ت، برای بهره برداری از «طبیعت»، «محیط زیست» و «اکولوژی» جه،، نهادها هنوز به سختی مفاهیمی را که این اصطلاحات سعی در تعریف آن دارند درک می کنند. این کلمات بی پروا توسط صنایع بزرگ (به شرکت های کشاورزی، ساخت و ساز و حمل و نقل فکر کنید که از محصولات "سبز" یا "پایدار" استقبال می کنند) برای توجیه رشد بی پایان در سیاره ای با منابع محدود استفاده می شود. او درگیر سیستمی می شود که به طور کامل نمی داند که آسیب های جبران ناپذیری به بار می آورد و خارج از دسترس او باقی می ماند.

لیدیا کالیپولیتی به جای تسلیم شدن در برابر هراس درمانده در مواجهه با این ناشناخته های بزرگ، رابطه معاصر بین طبیعت و فرهنگ را در آ،ین کتاب خود آشکار می کند. تاریخچه طراحی محیطی: یک دایره المعارف ناقصتوانایی او برای جا دادن تلاش های «طراحی زیست محیطی» در جعبه های کوچک و مرتب، باعث می شود تاریخ آشفته ای سازمان یافته به نظر برسد. این رویکرد با توجه به انتقادی که از انگیزه عقل، برای طبقه بندی دارد، تا حدودی کنایه آمیز است، که باعث جدایی ناگوار بین طبیعت و فرهنگ شده است. اما خلق بی عذرخواهی او از دوگانگی های سخت و سریع، طراحی زیست محیطی (عملی پیچیده، مهم نیست که چگونه به آن نزدیک شوید) برای خوانندگ، که به زودی باید تصمیم بگیرند در یک ا،یستم به سرعت در حال فروپاشی قرار بگیرند، قابل درک می کند.

اگرچه کالیپولتی در ،وان فرعی خود ادعا می کند که کتاب "ناقص" است، اما جامع است. به گفته کالیپولتی، همه چیز از رمانتیسم گرفته تا جنگ ویتنام بر ادراکات بوم شناسی، مطالعه هرگز به طور کامل حل نشده روابط بین موجودات زنده و محیط اطراف آنها تأثیر گذاشته است.

برای مثال، کاوش های او را در مورد جنبش اقتصاد خانگی قرن نوزدهم در نظر بگیرید. این اکتشافات منجر به روشی تحت رهبری ،ن برای بررسی ارتباط بین نظافت خانه و محیط اطراف شده است. سپس کالیپولیتی برای ارائه تحلیلی مشابه از ،دگی گسترده دهه 1960 که جوانان را به «انصراف» از جامعه و برقراری روابط جدید با یکدیگر و با محیط خود سوق داد، به یک قرن به عقب می پرد. سپس کالیپولیتی به همه گیری اخیر می رسد، جایی که جلسات زوم «نه تنها به یک ،وجی دیجیتالی تبدیل شده است که توسط رسانه های جدید فعال می شود، بلکه به وسیله ای برای حرکت در خارج از محدودیت تبدیل شده است».

گاهشماری کتاب سه دوره متمایز را نشان می دهد، به نام های طبیعت گرایی (1866-جنگ جه، دوم)، طبیعت گرایی مصنوعی (WWII-2000)، و طبیعت گرایی تاریک (2000-تاکنون). هر کدام دارای شش نوع طراح محیط زیست هستند. رویکرد گسترش یافته کالیپولیتی، ظهور جنبش زیست محیطی را بیش از یک قرن قبل از سایر گزارش های معاصر (مانند محیط های نوظهور(نمایشگاهی در موزه هنرهای مدرن که در اوایل امسال به کار خود پایان داد) آن را به برخوردهای امروزی با آنتروپوسن مرتبط می کند.

در ابتدای کتاب، کالیپولتی نموداری را ارائه می کند که خطوطی را بین «انواع» طراحان محیطی از دوره های مختلف ترسیم می کند. این نشان دهنده مجموعه ای از واکنش های انس، به محیط جه، است، البته بدون توضیح زیاد. این بازیگران اغلب معمار هستند، اما هنرمندان، دانشمندان یا فیلسوف، هستند که گاهی اوقات نقش "طراح" را بازی می کنند، که دقیقاً تعریف نشده است.

گاهی اوقات، این خطوط نشان می دهد که چگونه تعصبات از قرن نوزدهم به قرن بیست و یکم نفوذ کرده است (مثلاً، جایی که شیوه های رمزگذاری شده نژادی «رده شناسان» دوره اولیه مانند ارنست هاکل و کارولوس لینه جای خود را به بینش های جامع داده است. از باکمینستر فو، و جان مک هیل، «برنامه ریزان جهان» عصر دوم). در برخی دیگر، آنها نشان می دهند که چگونه حساسیت های زیست محیطی در طول زمان حادتر شده است (هنری دیوید ثورو و فرانک لوید رایت، "راویان زمین" دوره اول، به "راویان زمین" زمان حال تبدیل شده اند، مانند فرانسیس کری یا ،لی لوکو).

شاید دایره المعارفباارزش ترین سهم محیط زیست و توسعه به ،وان یک کتاب راهنمای نظری، توسعه اصطلاحات مشخص آن برای طیف وسیعی از پاسخ ها به نگر، های زیست محیطی - همه چیز از مهندسی زمین شرکتی گرفته تا بازگرداندن بومی - است که هر ،ی که نسخه ای از کتاب را در دست بگیرد، احتمالاً احساس می کند.

برای مثال، «تاب آور» به ،وان تلاش برای مبارزه مستقیم با تغییرات اقلیمی از طریق «اطمینان از آمادگی شهرها، پر ، منابع و احیای ا،یستم ها» تعریف می شود. Calipoliti شرکت های بزرگی مانند Perkins & Will را در این دسته قرار می دهد. این شرکت پیشنهادی برای مبارزه با سیل و افزایش سطح دریا در کینگستون، نیویورک ارائه کرده است که همچنین به ،وان یک فضای عمومی جدید که رشد تنوع زیستی محلی را ترویج می کند، عمل می کند. این، مانند سایر پروژه های ارائه شده توسط رزیلینتز، به م،ای آینده پروژه های مهندسی زمین در مقیاس بزرگ است که برای مق، با اشتباهات گذشته ما به ،وان یک گونه طراحی شده است. او القا می کند که تاب آوران نوادگان «فعالان شهری» هستند، اگرچه آنها عشق به برنامه ریزی و طراحی از بالا به پایین مرتبط با برنامه ریزان جه، را پذیرفته اند.

در مقابل، «معتقدان به طبیعت پایین» افق های وسیع تری دارند. آنها به جای تمرکز بر مسئولیت خودساخته خود برای نجات جهان، در عوض محیط را به ،وان یک حوزه پیچیده از روابط تفسیر می کنند که به راحتی از طریق روش علمی به تنهایی قابل درک نیست. کالیپولیتی ادعا می کند که این روند جدید به طراحان "فرصت هایی برای خلق طبیعت های جدید از شرایط آلوده" ارائه می دهد. برخلاف گیاهان و فرش های سبزی که اغلب معماری «پایدار» را زینت می دهند، کالیپولیتی کار معمار اسپ،ایی آندرس ژاک را به ،وان «معماری (قادر به مشاهده، نشان دادن، تفسیر و ارائه ابزاری برای تکامل آب و هوا» توصیف می کند. حس کرد.» به ،وان مثال، در موزه هنر مدرن، جک یک دستگاه تصفیه آب غول پیکر نصب کرد که «شهرنشینی پنهان تا آن زمان لوله هایی را که ما در میان آنها زندگی می کنیم، قابل مشاهده و لذت بخش می کرد».

کالیپولیتی توضیح می دهد که آگاهی از محیط زیست ممکن است در نهایت طراحان را به سمت فروتنی یا تکبر سوق دهد. همانطور که تیموتی مورتون فیلسوف می گوید، اگر غرور «جامعه زیست محیطی آینده» است، «پس من واقعاً نمی خواهم در آن زندگی کنم.

Shane Rayner Roth تصاویر محیط ساخته شده را در صفحه اینستاگرام خود @everyverything سرپرستی می کند.