آلوارو سیزا بال جدیدی را در صومعه پرتغالی لیسا دو پالیو باز می کند

صومعه لیکا دو پالیو که در لبه دو شهر قرار دارد، فضایی آرام و متمایز دارد، مجزا اما نزدیک به شلوغی پورتو و ماتوسینهوس. اعتقاد بر این است که این مجموعه به نوعی از قرن دهم در اینجا بوده است و فضاهایی را برای عبادت و استراحت عمومی برای ،، که در راه سانتیاگو سفر می کنند فراهم می کند. اکنون، این دو شکل - صومعه و کلیسای آن - در کنار همدیگر سوم جدید قرار دارند: یک سازه بتنی کریستالی و سفید.

این سایت توسط آلوارو سیزا برای مخاطبان جدید و برنامه های فرهنگی در قرن بیست و یکم احیا شده و دوباره زمینه سازی شده است، که کار ساده و احساسی او انتخاب من،ی برای Leça do Balio است. این صومعه تاریخی در سال 1910 به ،وان یک اثر ملی تعیین شد، اما برنامه آن به مرور زمان تغییر کرد. بنیاد لیوراریا للو، بنیادی که به ترویج تفکر انتقادی و بزرگداشت هنر در سراسر پرتغال اختصاص دارد، این صومعه را در سال 2016 ،یداری کرد. هدف آن ایجاد پایگاهی برای نمایشگاه های هنری و تحقیقات، بازتعریف رابطه صومعه با سرزمین های اطراف، و راه اندازی یک صومعه بود. مسیر فرهنگی برای هنر که از کلیسای جامع پورتو تا کلیسای جامع سانتیاگو د کامپوستلا در اسپ،ا ادامه دارد.

آلوارو سیزا به دلیل مجموعه طرح های فرهنگی و علاقه اش به نقاشی و مجسمه سازی مدت کوتاهی پس از ،ید این سایت راه اندازی شد. کلیسا دست نخورده بود، در حالی که صومعه و سیلو غلات بازسازی شدند. مداخلات سیزا در صومعه محدود شد - آسترهای چوبی جدید بالای سر و زیر پاها نصب شد، پارتیشن های گچی برداشته شد و سنگ کاری اولیه بار دیگر نمایان شد. اما هر کدام از این حرکات، اگرچه ظریف و مدرن هستند، اما آثاری از تغییر کاربری، گسترش و تعمیر را برای بازدیدکنندگان آشکار می کنند. دست سیزا در طراحی داخلی و اشیا در هر فضا نیز مشهود است. استودیو سیزا اثاثیه هایی را در سرتاسر آن نصب کرد و به طور مشخص مجموعه ای از فضاهای نمایشگاهی جدید را در مجموعه قرون وسطایی ایجاد کرد.

پس از ،وج از صومعه، به لبه ج،ی سایت، میهمانان مید، تازه چیده شده را پیدا می کنند که یکی را به سمت یک مسیر پر پیچ و خم هدایت می کند - که به دو قطعه معماری دیگر در سایت منتهی می شود. اولین مورد، سیلو بازسازی شده است که اکنون میزبان یک فواره با طراحی سیزا است. قدم گذاشتن در انبار نعل ،ی مانند قرار گرفتن در داخل یک مقبره گر،تی است که تنها توسط یک پنجره کوچک در سطح بالا و یک دهانه سوراخ شده است. ادامه مسیر راهپیمایی در نهایت شما را به ساختار نهایی می رساند: بنای یادبود جدید Siza سایت. غرفه صدف مانند میزبان اثر مجسمه سازی جدید معمار با ،وان است مسافر.

با ایستادن در نقطه ورودی غرفه سیزا، می توان شباهت هایی را با ورودی یک کلیسای رومی مشاهده کرد. سطوح بتنی در کنار هم قرار می گیرند تا یک دهانه در مقیاس بزرگ مانند یک رواق قرون وسطایی را تشکیل دهند - البته بدون تزئین یا کنده کاری ظریف.

وقتی از آستانه مرمرین وارد مجسمه باز می شوید، احساس می کنید که وارد یک خلاء مقدس می شوید. پشت سر او، یک فضای باز وجود دارد که توسط "مسافر" محافظت می شود، مجسمه ای مرمرین که در معرض توجه قرار گرفته است. در محور ورودی غرفه، درهای چوبی بزرگ با لولاهای چرخان، مستطیلی از تاریکی را نمایان می کند که بینندگان را به شکل مکعبی باز به جلو می کشاند.

در فضای ثانویه تاریکی وجود دارد. چشم ها مجبور به تنظیم می شوند و مید، را می بینند که در مرکز آن سه کیفیت نور قرار دارد: نور ملایم در سطح طبقه بالا، ،اش های ظریف از سوراخ های پلاگین در فرم های بتنی، و در نهایت نور تیز که از یک دهانه مثلثی جریان می یابد. بالا این پناهگاه داخلی دارای طراحی L شکل است و کاملاً عاری از موانع است، بنابراین شخص آزاد است که سرگردان و پرسه بزند. سوراخ هایی به اندازه سنجاق در دیوارها نه تنها نور ظریف را وارد می کنند، بلکه فضا را نیز ت،یم می کنند و یک شبکه شل ایجاد می کنند. پروفسور ادبیات پرتغالی، پدرو اراس، که توسط بنیاد دعوت شده است تا در مورد مجسمه فکر کند، به ماهیت در حال تغییر دیوارهای جامد اشاره می کند: «اگر چشمان خود را حرکت دهید، سطح به هم می دوزد و ناگهان کدر می شود، اما اگر دوباره حرکت کنید، نور می چرخد. روشن، سپس دوباره خاموش می شود.»

برخورد فضایی فضاهای داخلی و خارجی همراه با مبلمان متحرک کیفیتی مرموز به غرفه می بخشد. این معبد سکولار نیست و به روش خاصی برای س،ت نیاز ندارد. در عوض، غرفه صرفاً نشانه ای برای آسایش مسافران، به هر شکلی که «آرامش» داشته باشد، ارائه می کند. در پاسخ به یادداشت بنیاد لیوراریا للو، فضای جدید کاملاً معاصر است و در عین حال گسترشی پاسخگو برای مکان تاریخی مذهبی ایجاد می کند. چشم انداز وسیع چشم انداز همچنین شامل یک "بهشت" کاشته شده است که در حال حاضر در حال توسعه است، که به محیط اطراف نفوذ می کند و فرصت های بیشتری برای شگفتی اضافه می کند.

غرفه بین ملاحظات زمینی و م،وی در نوسان است: هیچ ،صر تصویری آشکاری وجود ندارد، بنابراین بازدیدکنندگان می توانند در چارچوبی انعطاف پذیرتر فکر کنند. این معماری به جای اینکه مصرف، تولید یا حتی کار را طلب کند، معماری است که برای تفکر و تفکر چرخه ای طراحی شده است.

جاش فنتون نویسنده معماری و مشاور ارتباطات مستقر در لندن است.